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皇室御品·宫廷私珍
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抱月瓶，亦称“宝月瓶”。小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。抱月瓶从扁壶设计发展而来，中国的扁壶最早出现在战国时期，主要是青铜材质。从青铜扁壶至明代景德镇瓷质扁壶，中国的扁壶经历了不同的发展阶段。
战国 青铜扁壶台北故宫博物院藏
北朝 铅褐釉印花人物纹扁壶故宫博物院藏
战国扁壶以青铜和漆器居多，多为扁圆腹，功能多是酒具或者水具。汉晋时期的扁壶多为釉陶材质，器型模仿早期青铜器。发展至隋唐时期，穿带扁壶开始流行，多为北方窑口制作，纹饰上开始出现胡人乐舞、连珠纹等异域装饰。辽金时期，扁壶造型多模仿皮囊壶，以实用性为主，有贯耳可以穿绳或者携行，游牧文化的痕迹极为明显。元代扁壶造型更为多样，生产地也更加丰富，龙泉窑、景德镇窑和磁州窑等都有烧造。
辽 绿釉皮囊壶台北故宫博物院藏
元 釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶
故宫博物院藏
至明代永乐宣德时期，朝廷积极对外交流，通过陆路、水路与中亚、西亚各国广泛联通，这直接反映在当时景德镇御窑所生产的瓷器上。彼时，一批模仿伊斯兰国家金属器和玻璃器皿的瓷器作品诞生：天球瓶、双耳扁壶、花浇、多角烛台、无挡尊、大背壶等，其中扁壶的制作更是精品。
1300-1350年间 叙利亚彩绘玻璃扁壶大英博物馆藏
抱月瓶的设计来源于中国本土扁壶与伊斯兰文化交融的结果，经由明代景德镇御窑工匠妙手，成为实用性的扁壶，并最终蜕变为更具有观赏性的抱月瓶，于永乐时期大放异彩，成为后世承袭模仿的对象，并于雍正时期的最是极致。
明永乐 青花锦纹绶带耳蒜头口扁壶故宫博物院藏清宫旧藏
明宣德 青花折枝花纹双耳扁壶故宫博物院藏清宫旧藏
与永乐抱月瓶相比，雍正的抱月瓶器身较大，最大的不同在于二者的生产技术，永乐时期多为上下接合制成，而雍正时期的作品则为前后相接，因此足底呈橄榄形。而且，雍正抱月瓶“参古今之式，动以新意”，结合当朝的创新釉彩，精品迭出，募古水平极高，常常让人难以辨别。
《清宫内务府造办处档案》中（以下简称《清档》）有这样一则记档，雍正十一年（1733）六月十五日，“据圆明园来帖内称本日司库常保，首领萨木哈来说宫殿监副侍李英传旨：着烧造瓷器处，嗣后宝月瓶不必烧造，钦此”。
清雍正 青花釉里红石榴花图扁壶
故宫博物院藏
曾有学者用这条记档论证雍正个人不喜抱月瓶造型，仅用一条记档佐证雍正对此类器型的喜好与否，稍显偏颇。从存世的各类雍正抱月瓶来看，雍正或许不仅不讨厌这类器型，反而是喜欢的。
馆藏雍正抱月瓶欣赏
清雍正 青花缠枝莲纹双耳扁壶
故宫博物院藏
清雍正 青花折枝花果纹双耳扁壶
故宫博物院藏
清 雍正款青花花鸟纹双耳扁壶
故宫博物院藏
清 雍正款青花缠枝莲纹双耳扁壶
故宫博物院藏
清 雍正 钧幻釉双耳杏叶扁壶
台北故宫藏
清 雍正 仿哥釉青瓷八卦纹宝月扁壶
台北故宫藏
清 雍正 仿汝釉扁壶
台北故宫藏
清 雍正窑 青花花鸟八方扁壶
台北故宫藏
清 雍正 青花花果纹如意耳扁壶
台北故宫藏
清 雍正 青花花鸟纹如意耳扁壶
台北故宫藏
清 雍正 仿汝釉青瓷扁瓶
台北故宫藏
雍正 抱月瓶高29.3cm大英博物馆藏
雍正 抱月瓶高13.5cm，直径9.8cm大英博物馆藏
雍正 抱月瓶高18.2cm，宽14.5cm大英博物馆藏
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