著名国学大师陈寅恪曾如此评价宋朝：“吾中华文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世。”
宋代制瓷工艺在陶瓷史上的最大贡献，是为陶瓷美学开辟了一个新境界。提到宋瓷，总是给人一种含蓄清雅的高级美感。宋瓷以器形典雅、釉色纯净、图案清秀独树一帜，无论是质量还是品种，都堪称我国古代陶瓷的代表和典范。它的美学追求高度，前无古人，后无来者，千年来，一直无法企及和逾越。它代表了我国陶瓷的最高水平。
宋代的艺术成就，不仅是国人敬仰，连外国人也崇拜。宋代被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。世界顶级博物馆，皆以收藏宋代艺术品为荣。
宋朝为后世文艺立下了典范，现特整理了史上拍卖价格最高的30件宋朝文物，以供广大藏家欣赏、收藏和参考之用。
第30名 北宋 定窑黑釉鹧鸪斑葵式盘
此盘六瓣葵口造形，类同宋代漆盘，口沿削切圆润小角，葵瓣间隐现浅沟，纤雅利落（漆器例见图一：坂本五郎旧藏漆盘，2013年10月8日售于香港苏富比，编号141）。
此小盌绚丽夺目，属存世河南钧窑盌之佼佼。天蓝添艳紫，浓烈馥郁，斑驳陆离，青红张弛，赏心悦目，色泽流光溢彩，纹理参差披拂，诚逸群出众。钧瓷有此品级者，皆得抽象画作之隽永神韵。
林椿，浙江钱塘（今浙江杭州）人，南宋孝宗淳熙（1174—1189）年间画院待诏。林氏绘画师法赵昌，工画花鸟、草虫、果品，设色淡美，笔法精工，善于体现自然形态，所绘小品为多。传世作品有现藏于上海博物馆之《梅竹寒禽图》册页以及藏于北京故宫博物院之《果熟来禽图》、《葡萄草虫》、《枇杷山鸟图》。
第26名 北宋 定窑刻花牡丹纹长颈瓶
第25名 1064年 北宋张先十咏图 手卷 设色绢本
第24名 1166年作 南宋司马伋告身 手卷 绫本
第23名 南宋 官窑琮式瓶
瓶口底相若，器身为玉琮式，外壁自下而上分为5节，方形，直腹，圈足，造型端庄。施灰青色釉，釉子厚润如堆脂，闪烁油光，釉面开大小不同的纹片，以黑色为主，间有金色，同时伴有冰裂纹生成，于细腻平滑中透漏着稳重典雅之气。由于此器采用垫烧法烧成，故底足一圈露胎无釉，由此可见其胎为褐色。
第22名 南宋 青白釉观音菩萨坐像
第21名 南宋 官窑菊式盘
第20名 北宋 定窑刻花浅碗
第19名 1178年作 南宋吕祖谦告身 手卷 绫本
第18名 南宋 官窑十棱葵瓣洗
第17名 南宋 官窑海棠式花盆
第16名 宋 历代钟鼎彝器款识法帖 纸本
宋拓石刻孤本《历代钟鼎彝器款识法帖》存六册十二卷，两卷一册，存卷七至卷十六，又卷十九至二十，共十二卷。每卷卷首之卷数被墨隐去。六册置于楠木书匣中，上刻“宋拓江州公库本钟鼎彝器帖计六册 艺芸书舍藏”八分书。第五册第十五卷卷首缺失，用黑纸补；其余十一卷完好无缺。
第15名 宋理宗 1205-1264, 1225-1264在位 楷书浅沙流水联句
宋代皇帝大都喜欢文艺，擅画善书，南宋的理宗赵昀亦是这样，继承了徽宗、高宗及宁宗的书法传统，写得一手好字。然高、宁二帝以晋人为归，多得钟太傅体貌。而理宗却别出一格，独重唐宋遗韵，在李邕、王诜体貌中蕴育生发，严密中别具潇洒，遒丽中每露尖劲，跌宕洒落，从容华贵。本页更具这种典雅俊朗的风姿，收放有度，功力与才情堪称不凡。美国大都会博物馆藏有他的团扇数页，大致可见他的书风与艺术造就，其中“潮声当昼起，山翠近南深”一页与本幅风神极类，当是一人手笔。
第14名 南宋 龙泉粉青釉纸槌瓶
本拍品弥足珍贵，充份体现了宋代幽微素雅的审美意趣。八百多年来，此类极品龙泉青瓷在中日两地均被奉为圭臬，常被视为传家或镇寺之宝代代相传，而这一现象在日本尤为普遍。此瓶的釉料肥腴失透、温润如玉，荟萃了龙泉青釉最为人称许的特质。
第12名 北宋 汝窑天青釉茶盏
盏敞口，弧壁，矮圈足。通体施素雅天青釉，呈清逸灰蓝色，釉面凝脂泛油光，开浅片纹。圈足留有三个芝麻状小支钉痕，露胎处呈香灰色。
第11名 南宋 官窑粉青釉纸搥瓶
第10名 南宋 官窑青釉葵瓣洗
此南宋官窑洗，八瓣葵花式，浅腹，敞口，侧看弯弧雍雅。棱角含蓄，器身随沿起伏，柔美绵延。涩足无釉，底有支钉痕七颗。施釉天青微蓝，色泽温润澄澈，开片冰裂自然相缀，宛若宝玉，简约雅绝，浑然天成。
南宋麻沙镇南刘仕隆宅刻本
隋陆法言撰 5册附书匣 纸本
宋版书一直被视为古籍善本中的珍品，被历代藏书家所推崇。在藏书家们眼中，宋版书年代久远，校勘精良，字画如写，兼并文物与文献价值。从南宋末年至今，能够流传的宋版书已经非常有限，目前存世绝大多数宋版书收藏于中国大陆、台湾和日本各大藏书机构中。据不完全统计，中国大陆馆藏宋版书近3000种，台湾地区约有500种，日本约有600种，此外欧美地区约有30多种，合计约4000种。近年来，拍卖市场偶露真容的宋版书寥寥，而又零本居多，全卷者极为罕见。此本《钜宋广韵》五卷为全本。
第7名 南宋 官窑青釉八方弦纹盘口瓶
瓶八方，圆盘口，长颈往下渐宽，间饰弦纹成双。下接垂肩，棱角分明，硕腹丰盈，器形端庄，刚中见柔。底承八方圈足，胎呈黑褐铁色。通体罩施青釉，微偏灰，若水映晴空之色，澄澈莹润，隐透丹霞，不失温煦。片纹自然泛金，浓淡不一。釉质丰厚，抚如琼玉。口沿釉稍流敞，色呈绛紫，圈足釉略蓄聚，质若凝脂。配日式双重梧桐木盒。
北宋宋徽宗御製清乾隆御铭“松石间意”琴，宣和式，项与腰皆作凹入半月形，相交处复作凸出半月形，琴体阔大厚重，鹿角灰胎，栗壳色漆，面蛇腹纹间冰裂断，底细密流水牛毛断。长方形龙池凤沼，琴腹池内右刻“宣和二年御制”，左刻“康熙庚午王汉章重修”，先阴刻后书以朱笔。龙池之下以绿松石填刻隶书琴名“松石间意”。池上刻行书三行云：“古锦囊韬龙门琴，朱弦久歇霹雳音。安得伯牙移情手，为余一写山水心” 。又小字一行，云：“乾隆壬戌御赏并题” 。皆填以泥金。下落朱色白文圆章“见天心”一方。金徽。
胎质细腻，八瓣花式，器形丰腴端庄，弧壁深腹，宽口内倾，下腹斜收。棱角含蓄，器身随沿起伏。盌内刻牡丹绽放，刀法利落写意，篦划筋脉，雅致入微。下缀叶片拱花招展，彷佛随风摇曳。线条流丽，寥寥数笔，灵动生趣。内壁八瓣，均自刻划折枝莲纹，意态略异，花儿委婉，荷叶得体，简洁清雅。平底规整沉实，无意修胎巧留痕，犹如一钩新月挂苍空。通体罩釉独芒口，旧镶铜扣。器面莹亮柔润，色呈牙白悦目脱俗，聚处若泪痕而色略深，久历千年风霜，朴淳如昔。
北宋晚期御瓷汝官窑，造于河南汝州，今宝丰县，近千年来地位至高，实为神品，乃中国历史之珍，显中国哲学之华，集中国美学之粹。汝瓷小巧朴雅，温婉隽永，不仅代表中国陶瓷艺术之真髓，历史意义更是深远，古今名藏均以其为首，然珍稀无比，一器难求。
苏轼《木石图》是存世中国古代绘画中，最重要的画作之一。它出于世界上最杰出的文学泰斗其中一人之手。它涵盖了视觉艺术中创作可能性的一个革命。而伴随它的，是累积了数百年、表彰它无与伦比的评价。能够仔细观察、探讨、与展览如此不凡之作，是我们梦寐以求的体验。
过去一百年中的大部分时间，国际学术界对于《木石图》的所在地是一无所知。苏轼的盛名在华人世界可谓是家传户晓。西方历史以文艺复兴人来形容博学多才之士。而苏轼在文艺复兴之前的五百年，便已是文艺复兴人的典范。
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