文|蔡暄民
编辑|御承雅赏
一次偶然的机会,我在网上看到了二幅书法,我腾地眼睛一亮,被震撼了。这种久违的感觉已悄然逝去了五十年。记得我第一次看到陆维钊先生和沙孟海先生的书法就有这种感觉。说心里话,如今的激动感还超过了当年的,一股扑面而来的清峻、秀雅和颇具书卷之气的书体深深地吸引了我。那种点划有序,笔笔交代清晰,转换之间舒展大方,行到该行处,止于该止地;字与字间,行与行处过渡极为流畅,气韵一贯到底。真犹如观公孙大娘舞剑器,翻飞腾挪,变化自如……
翁燕平书法
我深感每次欣赏赵孟頫的书法才有这种感受。我一看最后的落款:翁燕平!有点脂粉气的名字,会是女流之辈?绝不可能!倒不是看不起女生,虽然他的书体中有几分优雅,但用笔用墨却老辣而险峻,故应该不会是女生。我通过书协的朋友一打听,是一位从事美术教育的男老师,于是,我开始搜索有关他的信息。他,1978年出生,浙江杭州人。毕业于杭州师范大学书画专业。虽然后来他又多次去中国美院,人民大学等高等学府深造,也是中国书协会员,其实这些都不能说明问题,中国书协会员一大把,其中有真正会写会画的,也有很多捣糨糊的,主要看他的字,书体自己会说话。我也曾是八十年代的书协会员,但我见了翁的字,自叹不如!完全两个等次、两个级别的。我的意思:他今天达到的书体水平光靠后天的努力是无论如何达不到的。虽然看得出他追晋唐,遡二王,路子很正,但路子正的书家不乏其人,最终能达到类似水平的却极少,究其原因,完全是天赋所秉。光靠后天的勤奋和努力是难以上升到此高度的,从事艺术,天赋为第一要素!
翁燕平
我可以非常负责任地说,这样的书法天赋在近代书坛中并不多见。我这人也很自负,而且耿,诸暨人的个性,不会随便阿谀人,如果看不上的赐千金也别想买我一个赞。我写过一些评点近代书画家的文章,如:马一浮、弘一、于右任、傅心畲、沙孟海、陆维钊、余任天、潘天寿、曾宓等等,我在七十年代写介绍沙孟海文章时,有个别书家还提出异议,认为沙老的字是柳条串螃蟹,不够严谨。我坚持自己的观点:认为沙老的字有自己的个性,气势雄壮,变化多端,这与沙老的深厚学养分不开的。但我不违言:在起笔的细微之处,一些已故的著名书家还达不到翁的水平!我敢说,也不怕得罪人,当今江湖书法横行,书法之水浑浊,很多不懂书法的人用耳朵当眼睛,听名气,看头衔,使得一些自己连书法好坏都不能鉴别之人,却不知羞耻地以炒作浪得虚名,以大师自居。由此想来,我们更有责任推荐有真正功力的,路子正的,经得起推敲的,会被历史所承认的真书家。翁燕平代表了这个时代的书坛正路子的标杆。
翁燕平书法
我们常常说“成功在于细节!”是的,各个专业一样,优劣之分往往出在细节处。这细微的精致,就是下再大的功夫也难于达到的,原因何在?这就是天赋带来的成功。也就是所谓的鬼斧天工的微妙处,观翁燕平的书法,就要欣赏他细微处的精致变化,那起笔、落笔、那转承、勾连处的优美韵味。这种传统书法千年积淀的令人陶醉的美,只有在欣赏历代著名书家的碑帖中才会有的愉悦感。
翁燕平,真书家也!
我敢断言:他的书法是这个时代的书坛树起的一根标杆!
翁燕平书法
翁燕平书法
翁燕平书法
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