文|蔡暄民
编辑|御承雅赏
《书坛标杆》一文发表后，收到了很多朋友的信息，归纳起来大多是想了解翁的学书经历，也有人对“天赋之说”特感兴趣，追问这天赋是偶然降于其身还是有家属渊源？
翁燕平书法
其实呢，我和翁燕平第一次见面时已提出此问题，翁老师淡淡地说，他是清代二朝帝师翁同龢的后代，排燕字辈。这就解开了二个读者的心结：1，为什么名字中带着脂粉气的燕字？2，天赋来自于祖辈的基因。
翁同龢、翁燕平
翁同龢（1830-1904），中国近代史上著名政治家、书法艺术家。体仁阁大学士翁心存第三子，咸丰六年（1856年）状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。卒后追谥文恭。
翁同龢工诗，间作画，尤以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容。是清书家中成就显赫的一位。
翁同龢书画作品
所以，人要摆脱基因的遗传作用是几乎不可能的。我有个亲戚，其外公是个专业美术老师，他上幼儿园时，就对绘画非常感兴趣，所绘的线条干净利落，爽快而有力，像是经过多年正规培训似的，后来轻松考进中国美院，研究生和博士连读，现在中国美院留校任教。这就是基因的作用，即所谓天赋所禀！
历史上，出现过很多基因中艺术天份的传承，如王羲之、王献之父子。王羲之受教于卫夫人，后变古出新，成为一代书圣。王献之是王羲之的第七子，悉心的传授和指导有一定的因素，但主要还是基因的作用。
其后是大唐的李思训、李昭道父子。画史记载中，李思训一家五人并善丹青，除李思训外，尚有其弟李思诲，侄李林甫、子李昭道、孙李凑，除李凑善画绮罗人物外，其余四人均以画山水见长，尤其是李昭道，在成就上与其父并称等职，甚至于有变父之势。
李思训九成避暑图
李昭道--明皇幸蜀图
俗话说“虎父无犬子”，又说“老子英雄儿好汉”，其实也是间接说明遗传基因的作用。北宋的二米——米芾和米友仁父子乃宋代书画之宗师，在中国书画史上占有重要地位。
还有黄筌、黄居寀父子。
黄筌17岁时即以画供奉内廷，所画多为珍禽瑞鸟，奇花异石，画风工整富丽，反映了宫廷的欣赏趣味，被宋人称为“黄家富贵”。今有《写生珍禽图》传世。子黄居寀、黄居宝等亦擅花鸟，承其父法，黄居寀有《山鹧棘雀图》传世。黄氏父子的画风深得北宋宫廷喜爱，对宋代院体画有极大影响，长时间内成为画院花鸟画创作的标准。
黄筌《写生珍禽图》
山鹧棘雀图 黄居寀
接下来又出现了元朝的赵孟頫、赵雍父子。
赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。赵雍是赵孟頫次子。赵氏一门，赵孟頫、管道升夫妇，子赵雍，孙赵麟、赵风，外孙王蒙等，三代人出了七个大画家，影响了元、明、清直至现代将近一千年的中国书画的发展，这在历史上似乎是绝无仅有的。而赵雍继承家学，书、画俱精，虽说后人点评他未能超越雷池，但是赵孟頫开一代新风，涉及领域广泛，正需要有一个后人继承并发扬光大，赵雍可以说无愧为担当重任者。
随后，明朝的文徵明、文彭、文嘉。
文徵明是明代著名的艺术家，精于书画诗文，与祝枝山、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”，画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。文徵明两个儿子文彭、文嘉都是著名人物，文嘉精于书画，但画师承其父，书法则被认为不如文彭。文彭工书画，书超不过父，画则不如弟，但他却能另辟蹊径——刻印，成为一代篆刻宗师。
这些后人艺术灵光的闪现，全借仗天赋的作用。因此，当我第一眼看到翁燕平的书法，即猜测其天赋一定来自上辈的基因传承，否则，单凭后天的努力绝达不到这个高度。相识后的交谈中果然应证了我的猜测！
翁燕平书法
并不是说，有了天赋即不需努力了！天赋只是给有志者铺设了一条捷径而巳，和别人同样跑五公里，他要比别人早先到达终点，比常人理解得快，掌握得快，发挥得更为淋漓精致！
翁燕平书法
翁老师很谦逊地说“其实我也不知道有没有这类基因，反正我感觉自己也就是普通写字的”。说明他比别人掌握书法奥秘来得特别容易，这就是天赋的内在显现。如果天赋加上刻苦那更能大成。由此，我想到了诗书画印四绝压群伦的余任天先生一首诗：“一艺功成岂偶然，人工天赋两相连。还需滋养源头水，寂寞楼居四十年”。说明，翁燕平书法艺术的成功，天赋为第一要素，努力刻苦也是分不开的！他在书法艺术中所花的功夫，从他那笔笔有讲究的意境中得到最好的见证！
翁燕平书法
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