永宣青花鉴识简述

明代永乐和宣德两朝的青花瓷，经过了明初洪武的过渡期，在元代成熟的基础上有了长足的进步，成为后世青花典范，在中国陶瓷发展史中占有非常重要的地位。两者都区别于元瓷粗放的风格，自成秀丽典雅一派，但由于制瓷年代与工艺的接近，历来有“永宣不分”之说，难以辨别。

本文将从纹饰、形制、款识、胎釉等多个角度分析介绍这两朝青花瓷的鉴识知识，给大众提供一些参考。

明宣德青花龙纹梅瓶，御承堂博物馆藏

永宣两朝的官窑器，大都采用某种进口青钴料（俗称“苏麻离青”）作画，但因其烧制结束后易晕散的特性，不适合用于绘制要求过于精细的人物形象。因此，两朝纹饰多见于像牡丹、菊花、石榴、牵牛、缠枝纹等植物图案；龙凤等动物图案。

明永乐青花折枝花果纹瓷梅瓶

太原博物馆藏

不过，到了宣德年间，也许是由于进口青钴料的缺乏，或为了工艺效果的改善，同一器物上可能同时用到进口与本土两种青钴料。相应地，宣德纹饰较永乐时期就会丰富一些，出现如麒麟、海兽等复杂动物纹，甚至仕女、婴戏等更为细腻的人物画像。

明宣德青花人物纹高足碗

故宫博物院藏

在笔刷用法方面，小笔触双勾填色则是两朝区别于元代刷涂技法的重要共性特征之一，也可归于鉴识的一种方法。

形制上来说，永乐时期的撇口器（如碗盘类）口沿较薄，手抚之无圆浑感，底部一般采用平削法。而宣德时期的器物以矮底足为多，给人以棱边感，底部露胎处均无旋痕；且大件器皆为分段接合。

明永乐青花灵芝纹碗

故宫博物院藏

明宣德青花凸雕莲瓣壶

御承堂博物馆藏

明宣德青花云龙纹十棱洗

大英博物馆藏

款识装饰在永乐时期还未盛行，当时大多数瓷器都未落年款，少量的款识则是用四字篆书“永乐年制”写于中心部位。

青花压手杯（花心）

明永乐款识

故宫博物院藏

宣德瓷的款识不仅出现频繁，落款所在位置也并不固定。笔法模仿晋唐小楷，以六字楷书“大明宣德年制”居多，沿用古碑体，“德”字心上无一横。已故古陶瓷鉴定专家孙瀛洲曾总结宣德款识，作有歌诀：“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横竖花四双单圈，晋唐小楷最出群。”

青花缠枝花纹天球瓶

明宣德款识

故宫博物院藏

已故古陶瓷鉴定专家 捐献大家 孙瀛洲

永乐时期的官窑器胎土细腻纯净，烧成之后常透出淡红色；胎质薄而轻，迎光可见厚薄不均的特征。施釉肥厚而不显臃肿，釉面晶莹，釉内气泡有大小之别，排列方式通透。

宣德胎土所含杂质增多，常出现氧化铁的红色斑驳，胎质较为厚重。釉面呈现气雾状磨砂效果，釉内气泡间距疏朗，排列不规整。

明宣德青花海水龙纹盘

大英博物馆藏